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這個(gè)春節(jié)，一出京味兒話劇紅了，它叫《正紅旗下》；一家劇院又“紅”了，它叫北京人藝；一座劇場(chǎng)更紅了，它叫首都劇場(chǎng)。

開(kāi)票10分鐘，9場(chǎng)票全部售罄，截止到大年初二，北京人藝新劇《正紅旗下》演出4場(chǎng)，3663人觀看了這部話劇，上座率達(dá)到98.7%，而它的“紅”還在延續(xù)。

兩名導(dǎo)演、40名演員以及燈光、美術(shù)、化妝，乃至檢票、安保等眾多后勤人員，在這個(gè)春節(jié)，為了這部戲，堅(jiān)守在舞臺(tái)與劇場(chǎng)之中。

(資料圖片)

面對(duì)這一切的付出以及院長(zhǎng)兼導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征的感謝時(shí)，劇組的人員只是齊齊用北京人藝特有的方式說(shuō)了一句“得嘞”。

能吃苦又灑脫，這個(gè)城市的品格，早已給北京人藝打上了深深的烙印。

延續(xù)

《正紅旗下》是著名作家老舍未完成的一部長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)，如何將這部作品呈現(xiàn)在北京的話劇舞臺(tái)上，一直是“京味兒”話劇創(chuàng)作者們的心結(jié)。此前北京人藝曾由閆銳導(dǎo)演的青年演員班底推出過(guò)《正紅旗下》的劇本朗讀，而這一次，將《正紅旗下》搬上舞臺(tái)，對(duì)于北京人藝來(lái)說(shuō)，又有著不同的意義。

“人藝的開(kāi)局演的是老舍先生的作品，所以70周年后人藝的新開(kāi)局也是用了老舍先生的作品，老舍先生的原著加上李龍?jiān)葡壬母木帯⒗m(xù)寫(xiě)，我們希望用這兩位京味兒作家的作品來(lái)開(kāi)啟人藝新的征程。”導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征此前在接受采訪時(shí)說(shuō)。這部作品既延續(xù)了北京人藝京味戲獨(dú)特的表現(xiàn)力，更會(huì)帶給觀眾一種意想不到的觀演體驗(yàn)。

《正紅旗下》以老舍的視角展現(xiàn)了晚清時(shí)代八旗子弟的群像，觀眾在這部老舍先生自傳體的作品中，不僅可以看到他筆下的自己和眾生，也可以看到老舍一貫的大愛(ài)與悲憫，更能感受到波瀾壯闊的歷史圖景、深沉厚重的人文關(guān)懷，以及一種民族賡續(xù)的昂揚(yáng)精神?！坝哪杏锌酀?，嬉笑中有同情，是一個(gè)人、一個(gè)家、一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族的精神。”青年導(dǎo)演閆銳介紹稱(chēng)。

獨(dú)特

老舍的雕像，一直擺放在首都劇場(chǎng)的大廳里。曾經(jīng)，他與郭沫若、曹禺給北京人藝帶來(lái)了“郭老曹”時(shí)代?，F(xiàn)在，他又回來(lái)了。

導(dǎo)演閆銳說(shuō)，“在這出《正紅旗下》里，老舍先生不單單是穿針引線的人，他又‘回’到了熟悉的首都劇場(chǎng)，每個(gè)夜晚都與我們同在?！?/p>

群像戲、場(chǎng)次多、人物多，于是，全劇打破以往的敘述性，以老舍先生的視角串聯(lián)起碎片化的不同側(cè)面，構(gòu)成了一種獨(dú)特的觀劇方式。濮存昕飾演的老舍集合了導(dǎo)演與演員的共同創(chuàng)造，串聯(lián)起整個(gè)劇中碎片化的敘事。導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征強(qiáng)調(diào)，這種串聯(lián)的功能絕不是一個(gè)報(bào)幕員，而是參與者，始終強(qiáng)調(diào)老舍的“在場(chǎng)感”?！袄仙帷痹谖枧_(tái)上穿梭，通過(guò)他的“所聽(tīng)所見(jiàn)所想所感”聯(lián)結(jié)歷史和時(shí)間，多空間、多維度地去展現(xiàn)劇中情境。

楊立新飾演的老舍父親，梁丹妮飾演的姑媽?zhuān)踯缛A飾演的大姐婆婆，王剛飾演的云翁，傅迦飾演的正翁，吳珊珊飾演的老舍母親，劉輝飾演的福海二哥，雷佳飾演的博勝之，楊佳音飾演的多老大，何靖飾演的多老二等一眾角色，集合了瘸獨(dú)瞎狠、尖酸刻薄、妄自尊大、寅吃卯糧的眾生相。

突破

然而，大幕拉開(kāi)，躍然眼前的舞臺(tái)有點(diǎn)不像人藝的戲：不見(jiàn)熟悉的市井小院、京城宅門(mén)兒，取而代之的是紅色的屋頂、整齊的琉璃瓦。以象征的元素，寫(xiě)意地表現(xiàn)出北京的特點(diǎn)，既有代表性又有視覺(jué)上的沖擊。以屋頂為視覺(jué)中心的舞臺(tái)上，演員穿梭自如，完成一次次時(shí)間與空間的分割與串聯(lián)，既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意。

導(dǎo)演與舞美設(shè)計(jì)常疆一起強(qiáng)調(diào)了“既是北京的又是現(xiàn)代的”這一理念，“我是在有一次體驗(yàn)生活的時(shí)候在鐘鼓樓上俯瞰北京得到的靈感，用北京獨(dú)有的房頂來(lái)代表這里，紅色是紅墻的顏色，黃色是琉璃瓦的顏色，這兩個(gè)傳統(tǒng)顏色也代表了北京。”馮遠(yuǎn)征表示。除了舞臺(tái)設(shè)計(jì)，在舞臺(tái)表現(xiàn)形式上也大膽借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的樣式，結(jié)合舞蹈的形式，展現(xiàn)出八旗的場(chǎng)面，讓觀眾在宏大的氣勢(shì)中，想象出當(dāng)時(shí)的生活。

“得嘞”

沒(méi)有人知道馮遠(yuǎn)征和閆銳這一老一小兩位導(dǎo)演的壓力，也沒(méi)有人知道全劇組工作人員的壓力。不過(guò)，從濮存昕在化妝鏡上貼的兩張照片便能看出這位藝術(shù)家對(duì)這部戲的重視：兩張老舍先生的照片。那也是他每晚自己化妝的參照，頭發(fā)、眉毛和鼻翼兩側(cè)是他重點(diǎn)關(guān)照的地方。藍(lán)色中山裝一上身，老舍先生又“回到”了久違的首都劇場(chǎng)。事實(shí)上，最后一段的獨(dú)白也出自濮存昕本人之手。

“戲比天大”，對(duì)于北京人藝的演員來(lái)說(shuō)，來(lái)自于創(chuàng)作的壓力和動(dòng)力早已經(jīng)是習(xí)以為常的了。71年前，北京人藝成立時(shí)如此；現(xiàn)在，北京人藝再度出發(fā)，也如此。

其實(shí)，從馮遠(yuǎn)征在首演后的發(fā)言中能夠看到這出戲?qū)τ诒本┤怂嚨囊饬x：“我希望，71年的北京人藝重新開(kāi)始，讓70年之后的北京人藝除了繼承，還有發(fā)展，是一個(gè)全新的面貌?！?/p>

那一天，馮遠(yuǎn)征得到的回應(yīng)就是大家伙兒每個(gè)人說(shuō)的兩個(gè)字：“得嘞”。

這兩個(gè)字背后的含義就是：一切盡在不言中。對(duì)于北京人藝的所有人來(lái)說(shuō)，大任，重任，本應(yīng)擔(dān)在肩上，毋用多言。

其實(shí)，在他們身上所體現(xiàn)的，恰如他們所熱愛(ài)并服務(wù)的這個(gè)城市所具有那種品格：有夢(mèng)想，有責(zé)任，有擔(dān)當(dāng)，但卻又灑脫，一切都在行動(dòng)中。

文/北京青年報(bào)記者 滿羿

攝影/北京青年報(bào)記者 王曉溪

編輯/崔巍