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(資料圖片僅供參考)

近日，北京市第十六屆人大一次會(huì)議正在召開(kāi)。今年的政府工作報(bào)告明確提出，要繁榮發(fā)展首都文化，著力打造“演藝之都”，推進(jìn)“大戲看北京”。如今，看戲已經(jīng)成為許多市民的重要生活方式，北京的戲劇市場(chǎng)也在持續(xù)繁榮中?！白鳛橐蛔笮统鞘校本┯泻芎玫挠^眾基礎(chǔ)，擁有廣闊的戲劇市場(chǎng)，再加上深厚的文化底蘊(yùn)，北京有著發(fā)展戲劇藝術(shù)得天獨(dú)厚的條件。北京是戲劇藝術(shù)交流展示、創(chuàng)新和發(fā)展的最前沿。”深耕戲劇藝術(shù)多年，北京市人大代表、中央戲劇學(xué)院表演系教授宋麗博帶來(lái)了自己的觀點(diǎn)和建議。

宋麗博說(shuō)，“戲劇”這個(gè)詞內(nèi)涵是多樣的，可以是狹義地單指某一類戲劇，也可以是廣義的，包含話劇、中國(guó)戲曲、民間藝術(shù)，比如評(píng)彈、二人轉(zhuǎn)等等，放眼開(kāi)去，也包括各民族的戲劇，比如日本的歌舞伎、韓國(guó)唱?jiǎng)?、印度梵劇等等。各個(gè)民族都發(fā)揮其民族戲劇的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，世界戲劇大花園才能百花齊放。因此，她提出戲劇發(fā)展應(yīng)當(dāng)秉承“大戲劇觀”，這體現(xiàn)在中西方戲劇文化的交流、交融、借鑒，“我們需要去學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的戲劇藝術(shù)。不過(guò)，在走出去的同時(shí)，我們更不應(yīng)妄自菲薄，應(yīng)當(dāng)充分建立起民族自信和文化自信，要重視我們博大精深的中國(guó)本土戲劇藝術(shù)，比如傳承和發(fā)揚(yáng)好京劇，在很多外國(guó)同行看來(lái)，京劇藝術(shù)以其高度的寫(xiě)意、精湛的表演，在世界贏得了美譽(yù)。我們應(yīng)當(dāng)重視京劇的傳承和發(fā)揚(yáng)，用東方的戲劇美學(xué)，為世界的戲劇大花園添色，也給‘大戲看北京’提供一種讓世界一起來(lái)看北京大戲的視角”。

一個(gè)健康的戲劇生態(tài)，應(yīng)該是既有傳統(tǒng)戲劇、又有商業(yè)戲劇，還有探索性的先鋒戲劇并存，在宋麗博看來(lái)，還應(yīng)該再加上民間戲劇?！安还苁顷?yáng)春白雪，還是下里巴人，藝術(shù)沒(méi)有高低貴賤之分，而要雅俗共賞，應(yīng)當(dāng)有不同層次的文化供給，滿足不同人的需求，讓人們各取所需。尤其是在北京這樣的大城市，藝術(shù)發(fā)展的容量大，民間藝術(shù)也很豐富，千萬(wàn)不能以‘不能與時(shí)俱進(jìn)’的罪名任其消亡，要在政策上去扶持一些民間傳統(tǒng)戲曲團(tuán)體，讓?xiě)騽∈袌?chǎng)持續(xù)繁榮。”宋麗博說(shuō)。

如何創(chuàng)作出精品，吸引更多人走進(jìn)劇場(chǎng)？宋麗博表示，戲劇是反映人類精神生活、啟迪心靈的一種獨(dú)特方式，一部?jī)?yōu)秀的戲劇，應(yīng)當(dāng)扎根于本民族，反映其特性?！氨热纭恫桊^》為什么能這么火？因?yàn)檫@部作品反映的是絕大多數(shù)老百姓的生活，人物形象眾多，語(yǔ)言非常接地氣、有內(nèi)涵，內(nèi)容也有深度。一部作品能夠引起共鳴，應(yīng)當(dāng)是要反映與這個(gè)時(shí)代的人相通的思想，要反映社會(huì)問(wèn)題、反映人的精神生活、反映人性的復(fù)雜。”宋麗博說(shuō)。

近年來(lái)，北京的小劇場(chǎng)如雨后春筍般冒出，演出空間也愈加多樣化。宋麗博認(rèn)為，哪怕是在小茶館、咖啡館、小公園演出，都是對(duì)演藝市場(chǎng)一個(gè)非常好的補(bǔ)充，給人一種沉浸式的感覺(jué)。再加上現(xiàn)在北京在打造“會(huì)館有戲”品牌，東西城的很多老會(huì)館都被利用了起來(lái)，比如顏料會(huì)館、臨汾會(huì)館、湖廣會(huì)館等等，都在頻繁上演精彩好戲，周?chē)睦习傩兆叩胶诰湍芸磻?，非常接地氣兒。此外，這也豐富了戲劇的演出地點(diǎn)，只要有地方演出，給演出團(tuán)體提供場(chǎng)地，他們的發(fā)展機(jī)會(huì)自然也就多了，能給整個(gè)演出市場(chǎng)帶去新風(fēng)、活水。

關(guān)于時(shí)下北京十分火熱的沉浸式演出，宋麗博表示：“其實(shí)這也是我們過(guò)去傳統(tǒng)戲劇中的一種表現(xiàn)方式，像早年傳統(tǒng)的戲園子、茶館，都是沉浸式的演出。不過(guò)，我們?cè)谝M(jìn)了西方的話劇藝術(shù)之后，習(xí)慣了‘四堵墻’的演出方式，演員看不見(jiàn)觀眾，觀眾看得見(jiàn)演員，觀演關(guān)系是相對(duì)獨(dú)立的，在現(xiàn)在，沉浸式的演出又回歸了，再度改變了觀演關(guān)系，甚至打破了臺(tái)上臺(tái)下的隔閡，觀眾直接走進(jìn)了劇情中、參與到演出里，演員和觀眾是相互交融的，提供了一種全新的觀看體驗(yàn)，我很支持這種觀演關(guān)系的多樣化?！?/p>

戲劇藝術(shù)長(zhǎng)久健康發(fā)展，宋麗博認(rèn)為，人才是關(guān)鍵?！皩?duì)于一個(gè)劇院來(lái)說(shuō)，擁有好的導(dǎo)演、編劇和演員至關(guān)重要。同時(shí)也要有一個(gè)良性的生態(tài)，包括對(duì)演員的選拔，必須要有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，真正選拔有天賦、熱愛(ài)表演的人才，不管是選苗子還是選角色，都必須用‘專業(yè)’來(lái)衡量，演員的藝術(shù)道路才能走得長(zhǎng)久，也才能出更多好作品?！?/p>

文/北京青年報(bào)記者 蔣若靜

編輯/彭小菲