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1月5日，北京人藝以42人的演員陣容面見媒體，用院長馮遠(yuǎn)征的話說：北京人藝2023年沒有助跑、直接起跑，而且是加速的。《正紅旗下》這部老舍先生創(chuàng)作生涯的最后一部小說，集合了人藝42位演員，自去年9月20日建組以來，經(jīng)歷了漫長又起起伏伏的排練過程，終將于1月18日在首都劇場跨春節(jié)登場。

戲劇舞臺(tái)一直在等待的久違版本

人藝三樓排練廳內(nèi)，滿滿坐了三排演員，老中青面孔齊聚，儼然半個(gè)演員隊(duì)。得天獨(dú)厚的文本高度讓這部老舍先生創(chuàng)作于1962年的未完成遺作，成為了舞臺(tái)難以企及的作品。此前雖有上海話劇藝術(shù)中心以及北京曲劇相繼改編，但戲劇舞臺(tái)似乎一直在等待一個(gè)版本——那就是北京人藝的《正紅旗下》。2017年，北京人藝曾以青年導(dǎo)演閆銳掛帥的青春陣容嘗試《正紅旗下》的劇本朗讀，當(dāng)時(shí)僅僅一個(gè)小時(shí)的演出已靈光一現(xiàn)，特別是其中對(duì)于“老舍先生”這一角色的處理為此次真正搬上舞臺(tái)奠定了基礎(chǔ)。

(資料圖)

老舍先生的原著，加上以《小井胡同》等京味兒戲聞名的已故著名編劇李龍?jiān)频母木幒屠m(xù)寫，讓《正紅旗下》真正成為了一部完整的戲劇劇本。全劇以老舍自傳體的形式，從其第一視角來講述故事，讓自己出生前后、滿清王朝沒落黃昏中的北京城傳神地躍然紙上，劇中老北京人在和平年代的生活狀態(tài)和亂世中對(duì)民族精神的堅(jiān)守，無不體現(xiàn)著作者的悲憫情懷與自我省察。兩位文學(xué)大家在作品中實(shí)現(xiàn)了一次精神上的相遇，“還原”出一個(gè)具有時(shí)代印記的北平城。

將老舍先生置身于眾生相中

濮存昕、楊立新、梁丹妮、王茜華、于震、王剛、傅迦、吳珊珊等實(shí)力演員組成超強(qiáng)陣容，獨(dú)缺了院長馮遠(yuǎn)征，不過此次他將與青年導(dǎo)演閆銳共同執(zhí)導(dǎo)?！白詫?dǎo)自演固然可以，但總不能完全看清自己”，于是這次，馮遠(yuǎn)征專心當(dāng)起了導(dǎo)演。在他看來，作為人藝的開年大戲，《正紅旗下》是老舍與李龍?jiān)频暮象w，他們二位又都是劇院的藝術(shù)家，此次人藝排演也為這個(gè)劇本找到了最合適的載體。

作為人藝70周年院慶之后再出發(fā)的首部作品，《正紅旗下》的排演是對(duì)人藝第一部劇作《龍須溝》的回應(yīng)。劇中演員集合了1972年進(jìn)劇院的蘭法慶以及去年12月1日剛剛進(jìn)入劇院的最年輕一輩，可謂演員陣容的一次傳承。出場人物眾多，馮遠(yuǎn)征稱，“這個(gè)戲與《茶館》不謀而合的是都為眾生相，全劇有九個(gè)主要場景因很難實(shí)現(xiàn)換景，于是我們找到了北京青磚屋頂?shù)脑兀屚砬宓膭?dòng)蕩與安逸的北京人之間形成了彼此映照?！?/p>

小說最打動(dòng)馮遠(yuǎn)征的是老舍先生對(duì)親人的那種眷戀，但舞臺(tái)上幾處動(dòng)人之處卻不在于深情，“而是八國聯(lián)軍入侵時(shí)自身的愚昧，可恨可笑可悲又可憐。其中我們對(duì)八國聯(lián)軍對(duì)中國人的那種侮辱進(jìn)行了強(qiáng)化處理，與國人的麻木形成了強(qiáng)烈反差，值得我們反思?！贝舜挝枧_(tái)呈現(xiàn)與劇本最大的不同是對(duì)老舍先生的處理，“劇本中，老舍先生像一個(gè)報(bào)幕員，但是這次我們將老舍先生置身于眾生相中，或旁觀、或自省，哪怕與其他角色對(duì)話也并無隔閡，老舍先生就在當(dāng)下。第一次全劇聯(lián)排時(shí)，老舍先生的獨(dú)白甚至引得眾人潸然淚下?！?/p>

濮存昕心懷敬意斗膽扮演老舍

劇中飾演老舍先生的濮存昕，決定出演是緣于接到電話后的怦然心動(dòng)?！拔覀兪抢仙嵯壬暮笊?，而且（于）是之老師演過他，那出戲叫《太平湖》，我是懷著敬畏的心情接下這個(gè)角色，更是懷著敬意斗膽去扮演他。”濮存昕最初看這部未完成的小說還是影印本，“老舍先生是掏心窩寫的，因此劇中的獨(dú)白也有這樣一句：感謝后人懷著誠意把我未完成的小說續(xù)寫成戲搬上舞臺(tái)。這部戲是我們給他的作業(yè)，我們的創(chuàng)作還在進(jìn)行中，老舍先生要和21世紀(jì)的人世間講述自己熟悉的、他想寫的北平城，我們的表演是不是老舍先生的心里話？排戲的過程也是我們?cè)谇笳娴倪^程。”

飾演老舍父親的楊立新，走進(jìn)排練廳，腦子里都是和老一輩的那種耳鬢廝磨、磕頭碰臉。“人藝有很多好戲都是在作者在世的時(shí)候排出來的，《茶館》《天下第一樓》《小井胡同》都是如此，剛剛寫完也是作者創(chuàng)作最興奮的時(shí)候。《正紅旗下》雖然來得有些晚，但卻不應(yīng)該缺席。十幾年前復(fù)排《小井胡同》時(shí)我們就發(fā)現(xiàn)，過去的生活離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)了，北京城逐漸成為我們腦海里、紙面上的記憶，但觀眾卻熱切地盼望在舞臺(tái)上看到一個(gè)真真切切帶有煙火氣的曾經(jīng)的北京。都說藝術(shù)中畫鬼神容易畫犬馬難，也正是這個(gè)道理?！?/p>

是一次新形式新儀式感的表達(dá)

民俗講座，報(bào)國寺和嘉德中心采風(fēng)，《正紅旗下》自建組以來做足了功課。導(dǎo)演閆銳稱，“人藝有扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義根基，但《正紅旗下》恰恰是要讓觀眾看到在傳統(tǒng)之上，有著創(chuàng)新表達(dá)的‘新京味兒’?！睂懸獾奈枧_(tái)，表演風(fēng)格的探索求變，傳統(tǒng)京味元素結(jié)合京劇、管弦、電子音樂，“有當(dāng)代審美和表達(dá)，不是還原復(fù)制，而是提煉北京、中國甚至是民族、東方的元素，《正紅旗下》是一次新形式新儀式感的表達(dá)，有情感有激蕩?！遍Z銳表示。

除了馮遠(yuǎn)征與閆銳兩代導(dǎo)演聯(lián)手，舞美設(shè)計(jì)常疆、燈光設(shè)計(jì)孟彬、服裝設(shè)計(jì)趙艷、造型設(shè)計(jì)英姝、效果設(shè)計(jì)鄭晨以及作曲文子、牛湘茗共同組成設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。演員不管角色大小，都全情投入，為了適應(yīng)這個(gè)作品自傳體、場景化表達(dá)的特點(diǎn)，導(dǎo)演與演員之間、一起對(duì)戲的演員之間、老演員與青年演員之間，根據(jù)劇情分成了不同小組，反復(fù)進(jìn)行探討嘗試，心向老舍。

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

攝影/北京青年報(bào)記者 王曉溪

編輯/崔巍