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第76屆戛納國(guó)際電影節(jié)官方海報(bào)。

北京時(shí)間5月28日凌晨，第76屆戛納國(guó)際電影節(jié)閉幕并公布了獲獎(jiǎng)名單。本屆入圍戛納主競(jìng)賽單元的影片，云集阿基·考里斯馬基、維姆·文德斯、托德·海因斯、努里·比格·錫蘭、是枝裕和、韋斯·安德森等名家作品，也有七位女性導(dǎo)演作品同時(shí)入圍。

備受國(guó)內(nèi)媒體關(guān)注，此番角逐金棕櫚的中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演王兵作品《青春》雖未收獲任何獎(jiǎng)項(xiàng)，但影片仍收獲了國(guó)內(nèi)外影評(píng)人的一致好評(píng)（國(guó)際《銀幕》場(chǎng)刊評(píng)分2.8/滿分4）。

(資料圖)

獲獎(jiǎng)?wù)吆嫌啊?/p>

相較十年前主競(jìng)賽單元尚無女性導(dǎo)演作品入圍，如今的戛納已將“女性萬歲”的氣氛烘托到了新的高度。本屆戛納電影節(jié)開幕影片選擇了法國(guó)女導(dǎo)演麥溫的《杜巴利伯爵夫》，電影節(jié)期間也不乏包括凱特·布蘭切特等女演員、女導(dǎo)演主導(dǎo)參與的女性議題論壇。

在第76屆戛納電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上，簡(jiǎn)·方達(dá)為電影《墜樓死亡的剖析》頒發(fā)金棕櫚獎(jiǎng)時(shí)表示，自己第一次站在戛納舞臺(tái)是在1963年。那個(gè)年代，人們根本無法想象有女導(dǎo)演的作品可以在主競(jìng)賽單元同場(chǎng)競(jìng)技。如今，2023年的戛納卻有七位女導(dǎo)演的作品同時(shí)入圍主競(jìng)賽單元，這說明時(shí)代在進(jìn)步，女性也有了更大聲量。

簡(jiǎn)·方達(dá)（左）為電影《墜樓死亡的剖析》頒發(fā)金棕櫚獎(jiǎng)。

本次戛納國(guó)際電影節(jié)，南都特邀遠(yuǎn)赴現(xiàn)場(chǎng)的“電影聊養(yǎng)院”主播朱婕和高佳佳，為大家?guī)肀緦藐┘{主競(jìng)賽單元“金棕櫚獎(jiǎng)”“最佳編劇”“最佳男主角““最佳女主角”獎(jiǎng)項(xiàng)影片的新鮮評(píng)論。

金棕櫚獎(jiǎng)：《墜樓死亡的剖析》

女導(dǎo)演剖析婚姻故事

真相與正義還重要嗎？

法國(guó)導(dǎo)演茹斯汀·特里葉憑借《墜樓死亡的剖析》獲得金棕櫚獎(jiǎng)。

《墜樓死亡的剖析》中，一對(duì)夫妻與他們有視力障礙的兒子在偏遠(yuǎn)山區(qū)生活。一天，丈夫在屋外意外死亡，警方立即展開了涉嫌命案的調(diào)查，妻子被控：這是自殺還是謀殺？一年后，兒子參加了母親的庭審。

《墜樓死亡的剖析》海報(bào)。

茹斯汀·特里葉（Justine Triet），這位44歲的法國(guó)導(dǎo)演憑借她的第四部故事片《墜樓死亡的剖析》獲得本屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)。這是繼1993年簡(jiǎn)·坎皮恩（《鋼琴課》）和2021年朱莉婭·杜庫(kù)諾（《泰坦》）之后，第三位獲此殊榮的女導(dǎo)演，也是第二位獲此殊榮的法國(guó)女導(dǎo)演。

茹斯汀·特里葉領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)感謝了本片的編劇搭檔、制片人、女主角桑德拉·惠勒，以及影片的全體主創(chuàng)。作為一位法國(guó)女性導(dǎo)演，她關(guān)心所有年輕同行們的創(chuàng)作環(huán)境，也對(duì)影片能夠在法國(guó)時(shí)局動(dòng)蕩的當(dāng)下獲此殊榮表示感激。

《墜樓死亡的剖析》是一部以女性視角剖析親密關(guān)系的電影，如斯汀·特里葉在領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)也表示，這是她拍過的最私密、親密的電影。影片在敘事結(jié)構(gòu)乃至視聽層面，都能以小見大，非常出色。特別是影片通過庭審戲份展開對(duì)男主角死因的探索，使得所有觀眾都被迫坐在了這場(chǎng)庭審的旁聽席，共同審視評(píng)斷這場(chǎng)“墜樓死亡”案件。隨著證據(jù)的鋪陳，法國(guó)小鎮(zhèn)上一個(gè)三口之家的生活日常也被逐一呈現(xiàn)。影片涉及婚姻家庭、性別權(quán)利置換等親密關(guān)系的方方面面，通過剖析人物復(fù)雜情感，試圖揭開案件的真相。可就在審視曖昧、真實(shí)、殘酷又脆弱的家庭關(guān)系中，觀眾也會(huì)同時(shí)發(fā)現(xiàn)，分辨虛構(gòu)與真實(shí)確實(shí)何其困難。

最佳劇本：《怪物》

三段式劇情

打破是枝裕和式“家庭結(jié)構(gòu)”

《怪物》海報(bào)。

《怪物》的編劇坂元裕二非常擅長(zhǎng)與跨國(guó)團(tuán)隊(duì)合作。通過其此前擔(dān)任編劇的《花束般的戀愛》（2021）、《在世界中心呼喚愛》（2004），熱門日劇《四重奏》（2017）、《東京愛情故事》（1991）等作品，不難看出其在編劇層面擅長(zhǎng)處理劇中人物的情感關(guān)系。采訪中，他表示即便已經(jīng)50多歲，自己仍然非常喜歡這種情感關(guān)系的劇作。

是枝裕和代坂元裕二領(lǐng)獎(jiǎng)。

影片《怪物》以三段式故事呈現(xiàn)，每段均以不同視角展開，同時(shí)每段敘述又為前后文做好信息的補(bǔ)充與鋪墊。比如在第一段敘事里，安藤櫻飾演的母親借用了很多懸疑元素制造“陷阱”，第二段中老師的反應(yīng)又與上段做了很好的銜接，包括在整個(gè)故事線上，也順利把整個(gè)焦點(diǎn)從家庭移交到學(xué)校，同時(shí)又為第三段孩子的相關(guān)劇情做好了鋪墊。

相較是枝裕和以往的作品，《怪物》在劇作上有很大的不同。首先，它改變了是枝裕和電影中常見的“傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)”（比如《小偷家族》《掮客》《步履不?！贰侗群８睢贰度绺溉缱印分械脑彝ソY(jié)構(gòu)、精神情感的家庭結(jié)構(gòu)）。第二，它改變了是枝裕和以往影片敘述的單一視角，影片通過母親、老師、孩子三個(gè)角色三次切換視角，同時(shí)銜接絲滑，敘述完整。劇本上也兼顧了是枝裕和電影特有的人物關(guān)系組合敘事的習(xí)慣，融合了是枝裕和電影特有的敘述元素?？傮w而言，《怪物》獲得最佳編劇獎(jiǎng)是在預(yù)料之中，比較明確且合理。此外，《怪物》還斬獲了本屆戛納的長(zhǎng)片“酷兒棕櫚獎(jiǎng)”。

最佳女演員：米爾維·迪茲達(dá)爾

意料之外情理之中

敬姐妹們共同的理想和希望

土耳其女演員米爾維·迪茲達(dá)爾獲得“最佳女演員”獎(jiǎng)。

土耳其女演員米爾維·迪茲達(dá)爾憑借努里·比格·錫蘭導(dǎo)演的《枯草》斬獲了本屆戛納最佳女演員。此前，其因在《埃蒂斯之戰(zhàn)》《無辜者》《愛爾珊·庫(kù)奈里》《雪與熊》《厄默》和《關(guān)于枯草》等影片中的角色而為人所知。2020年，她因在《無辜者》中扮演的角色而獲得金蝴蝶獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。迪茲達(dá)爾在《精英戰(zhàn)爭(zhēng)》中的表演獲得了土耳其電影評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)提名。

今年戛納國(guó)際電影節(jié)最佳女演員的競(jìng)爭(zhēng)其實(shí)非常激烈。比如有娜塔麗·波特曼、朱利安·摩爾主演的《五月十二月》，艾麗西亞·維坎德主演的《女王的策略》，而且艾麗西亞·維坎德是大熱門之一，有爭(zhēng)奪最佳女演員之相的。同時(shí)，《墜樓死亡的剖析》和《利益區(qū)域》的女主桑德拉·惠勒，《枯葉》女主角阿爾瑪·波斯蒂以及《去年夏天》女主蕾雅·德呂蓋也都有不俗表現(xiàn)和很高呼聲。最終，36歲的米爾維·迪茲達(dá)爾斬獲本屆戛納最佳女演員是超出意料，但也在情理之中。

《枯草》海報(bào)。

首先， 導(dǎo)演努里·比格·錫蘭此次參展的影片《枯草》完成度非常高，影片整體質(zhì)量很好。其次，在本片中，米爾維·迪茲達(dá)爾飾演的角色是一位非?！罢颉钡慕巧?。錫蘭曾表示，自己希望這部電影能夠反映出自幼被派往偏遠(yuǎn)地區(qū)的公務(wù)員和教師個(gè)人信仰逐漸衰退的情況。

片中，米爾維·迪茲達(dá)爾飾演的角色是位在爆炸中失去右腿的左翼活動(dòng)家，她之前受過良好的教育，后來她選擇回到處于偏遠(yuǎn)地區(qū)的自己家鄉(xiāng)教書，這個(gè)角色的身上充滿著積極入世的態(tài)度和陽光向上的人性光輝。米爾維·迪茲達(dá)爾在領(lǐng)獎(jiǎng)致辭時(shí)說：“我將這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給我的所有姐妹們，她們不向被認(rèn)為有價(jià)值的人低頭并采取行動(dòng)，為這個(gè)事業(yè)冒著一切風(fēng)險(xiǎn)，無論如何都不放棄希望，并且所有苦苦掙扎的靈魂都在等待體驗(yàn)他們?cè)谕炼鋺?yīng)得的美好時(shí)光?！?/p>

最佳男演員：役所廣司《完美的日子》

拿獎(jiǎng)無可厚非

用演技譜寫一首田園牧歌

《完美的日子》海報(bào)。

日本著名演員役所廣司此前提名并多次獲得過“日本電影學(xué)院獎(jiǎng)”，但是此次憑借維姆·文德斯執(zhí)導(dǎo)的《完美的日子》獲得戛納最佳男演員，還是他第一次獲得國(guó)際性的表演獎(jiǎng)。役所廣司因《談?wù)勄樘琛贰稏|京奏鳴曲》《通天塔》《失樂園》和《鰻魚》等片為人所熟悉，長(zhǎng)相硬朗，演繹角色也是亦正亦邪，是位非常有辨識(shí)度也具備一定國(guó)際知名度的日本男演員。

在本次入圍主競(jìng)賽單元的電影中，出演《奇美拉》的喬什·奧康納、出演《枯葉》的尤西·瓦塔寧都是最佳男演員的有力競(jìng)爭(zhēng)者。役所廣司憑借《完美的日子》獲獎(jiǎng)，一方面也與片中角色本身有關(guān)，另一方面也著實(shí)是演技擔(dān)當(dāng)。

就電影角色而言，役所廣司飾演的男主角具有良好的出身和良好的藝術(shù)審美品位，是一個(gè)受過良好教育、家境良好的男人。但他自己選擇成為一名東京公廁的清掃員。

在角色處理上，全片也著實(shí)靠著役所廣司的表演支撐。維姆·文德斯編劇、導(dǎo)演的《完美的日子》都是非常日常化的場(chǎng)景，也沒有特別強(qiáng)的戲劇沖突能夠展現(xiàn)所謂戲劇張力，表演空間比較??；但是役所廣司選擇了非常好的方式，即用明確的肢體表演、熟練的肢體語言完成他的日常工作。比如疊被子、洗漱、澆花、買咖啡……另外，役所廣司的表情控制能力非常強(qiáng)，他微笑時(shí)，既要表現(xiàn)出與人有距離的孤僻感，又要有一種單純的親切感。

維姆·文德斯在《完美的日子》中，試圖用一種重復(fù)的方式制造一種生命靜止的假象，仿佛以這樣的方式能夠抵抗衰老，但最后發(fā)現(xiàn)其實(shí)一切都是徒勞。而役所廣司的表演技巧在一定程度上幫助了維姆·文德斯實(shí)現(xiàn)影片這一主題的推進(jìn)。

《完美的日子》劇照。

當(dāng)然維姆·文德斯也為役所廣司留下了充足的表演空間，影片大約有3-5分鐘懟臉拍的大特寫鏡頭，這個(gè)在車前以固定機(jī)位拍攝的特寫，緩慢地從近景推到大特寫，產(chǎn)生了一種對(duì)生命本質(zhì)的還原和探討，就是又美好又殘酷又無能為力的感覺。役所廣司的成功演繹使得他拿到該獎(jiǎng)無可厚非。

主競(jìng)賽單元完整獲獎(jiǎng)名單

金棕櫚獎(jiǎng)：《墜樓死亡的剖析》（導(dǎo)演：茹斯汀·特里葉）

最佳劇本：《怪物》（編劇：坂元裕二、導(dǎo)演：是枝裕和）

最佳女演員：米爾維·迪茲達(dá)爾《枯草》

最佳男演員：役所廣司《完美的日子》

最佳導(dǎo)演：陳英雄《多丹·布法內(nèi)的欲望》

評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)：《利益區(qū)域》（導(dǎo)演：?jiǎn)碳{森·格雷澤）

評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)：《枯葉》（導(dǎo)演：阿基·考里斯馬基）

短片金棕櫚獎(jiǎng)：《27》（導(dǎo)演：安娜·布達(dá)）

短片評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)：《撞窗之鳥》（導(dǎo)演：貢努爾·馬丁斯多蒂爾·施呂特）

金攝影機(jī)獎(jiǎng)（導(dǎo)演首作獎(jiǎng)）：《金色繭房》（導(dǎo)演：范天安）

特邀作者：朱婕、高佳佳（女性電影播客“電影聊養(yǎng)院”主播）

統(tǒng)籌：劉益帆

圖片：戛納國(guó)際電影節(jié)官網(wǎng)提供