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《我愛桃花》上演二十年，北京人藝青年演員集體接棒

作為北京人藝當(dāng)之無愧的小劇場(chǎng)保留劇目，由鄒靜之編劇、任鳴導(dǎo)演的《我愛桃花》今年迎來上演的第二十年。6月5日，這部作品以全新陣容再次登上人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)。古典與詩意的風(fēng)格、戲中戲的結(jié)構(gòu)、青年一代的解讀都帶給觀眾又一次豐富的舞臺(tái)審美體驗(yàn)。本輪演出將持續(xù)至6月23日。

伴隨著《我愛桃花》的首演，連同稍早前在首都劇場(chǎng)開演的《玩家》、曹禺劇場(chǎng)開演的《吳王金戈越王劍》以及小劇場(chǎng)中《趙氏孤兒》和《榆樹下的欲望》的無縫銜接，王府井大街22號(hào)上北京人藝的四座劇場(chǎng)同時(shí)開放，每晚都將上演大小劇場(chǎng)不同類型題材的作品，與觀眾共赴一場(chǎng)戲劇之約。

《我愛桃花》的劇情取材于馮夢(mèng)龍的《型世言》，故事由一個(gè)戀人間的誤會(huì)引起，全劇用寓言的形式演繹了一場(chǎng)“戲中戲”。劇中的主人公既是現(xiàn)代劇團(tuán)的演員，又是排演唐代故事中的人物，演員在古今間來回穿越，探討了永恒不變的人性與情感問題。而作品獨(dú)特的古典風(fēng)格，唯美的舞臺(tái)呈現(xiàn)，更是導(dǎo)演任鳴實(shí)現(xiàn)的一次對(duì)東方美學(xué)的探討?！皠≈袑?duì)于戲曲樣式的借鑒，對(duì)于空間的營造，都體現(xiàn)了一種含蓄的美?！睆?fù)排導(dǎo)演楊佳音認(rèn)為，無論是表演風(fēng)格還是寓情于景的舞臺(tái)呈現(xiàn)，都代表了東方美學(xué)的藝術(shù)特征，更傳遞了中國故事的動(dòng)人意境。

作為一部培養(yǎng)了一批青年演員的作品，此次復(fù)排的《我愛桃花》也迎來了王卓達(dá)、陸璐、趙正添組成的全新陣容?！拔覀?cè)脚旁綄?duì)文本和原有創(chuàng)作樣式充滿敬畏之心，面對(duì)這次的創(chuàng)作，演員們會(huì)再從劇本中發(fā)掘人物，大膽地進(jìn)行一些實(shí)驗(yàn)。”楊佳音表示。同時(shí)二十年前首版演出的演員于震也為青年演員進(jìn)行指導(dǎo)，帶領(lǐng)青年演員一起創(chuàng)作。在舞臺(tái)上，演員舉手投足間不僅將臺(tái)詞說出了詩意和意蘊(yùn)，更是“打穿”臺(tái)詞，找到臺(tái)詞背后的復(fù)雜性，讓觀眾感受到一次全新的創(chuàng)作?！皬?fù)排不是復(fù)刻?！笔侵鲃?chuàng)們對(duì)這次創(chuàng)作的要求，“首先是繼承，把二十年前的精華找回來。但演員要自己找到創(chuàng)作的方法，實(shí)現(xiàn)自己本身的突破?！比磺嗄暄輪T表示。

“我要的是巾幘，你卻給了我一把鋼刀?！?劇中這樣詩意又帶有哲學(xué)意義的主題在不斷上演的過程中讓觀眾產(chǎn)生共鳴，同樣開放式的探討也讓觀眾更有代入感。“我們傳遞的是一種態(tài)度和溫度。生活沒有答案，我們也不去教育觀眾，而是希望觀眾看后受到觸動(dòng)。”這也是此次演出導(dǎo)演和演員對(duì)作品做出的解讀，在他們看來，隨著時(shí)代發(fā)展，經(jīng)典也會(huì)不斷被賦予新的視角，傳遞出創(chuàng)作者的理解，“二十年前我們看劇中人有的行為覺得可樂，但現(xiàn)在看更加可嘆?！睏罴岩舯硎?。