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一邊是褪色、卡頓、畫面失幀的老動畫，一邊是新興的計算機算法。陳舊與嶄新，就這樣結(jié)合在一起。修復技術(shù)的應(yīng)用，已經(jīng)實現(xiàn)4K效果的動畫呈現(xiàn)。數(shù)字技術(shù)，正在為老動畫施展一場時間魔法，讓傳統(tǒng)動畫以高清、流暢的面貌與觀眾的兒時記憶再次相遇。

“不管是修復動畫片，還是修復老影像，歸根到底，都不只是為了提高它的清晰度。我們想要修復的是這些內(nèi)容背后的記憶，和幾代人因為這些記憶隔空產(chǎn)生的共鳴和火花。”西瓜視頻總裁任利鋒在10月20日接受記者采訪時說。

就在當日，《哪吒傳奇》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》等六部經(jīng)典動畫作品的4K修復版已在西瓜視頻上線，用新技術(shù)最大化還原的動畫作品正等待粉絲們的鑒賞與評價。

AI技術(shù)，為動畫修復提供更多可能

提到動畫修復，人們更熟悉的是依賴經(jīng)驗積累的電影修復師，他們針對膠片進行清洗、調(diào)色和修復，修復一個膠片往往需要數(shù)月甚至更久。

隨著深度學習和一些AI算法的興起，“老片”修復逐漸從人工轉(zhuǎn)向了人工+智能的修復模式。不可否認的是，人工在膠片的物理修復中是無法替代的，但是修復師利用軟件修復畫面的工作可以用算法進行大幅提升。

特別是受到拍攝條件和膠片保存、使用過程中的損傷等因素影響，老片普遍存在不同程度的清晰度低、流暢度低、色彩失真、有瑕疵等畫質(zhì)問題，“人工做不到的一些修復效果，AI可以做到;人工處理慢的一些修復過程，AI算法結(jié)合強大的算力可以加速數(shù)萬倍。”火山引擎多媒體實驗室研究員趙世杰告訴記者。

以耳熟能詳?shù)摹逗J兄弟》為例，趙世杰向記者展示，該片為水墨和剪紙的組合，難點在于修復類型的多樣化——既要保證人物銳利，同時又要兼顧水墨背景的藝術(shù)效果。因此，這對技術(shù)能力要求非常高，需要機器準確識別好前景和后景，這是人工難以達到的。

技術(shù)與藝術(shù)之間找到平衡點

“盡管有AI技術(shù)的加持，修復經(jīng)典老片仍是一項繁重且艱難的任務(wù)，最大的難題是保留藝術(shù)風格和美感。”趙世杰說。

在《葫蘆兄弟》的修復過程中，一方面要提升前景的清晰度，另一方面又要兼顧水墨的藝術(shù)效果，讓山水保持朦朧的藝術(shù)感。趙世杰坦言，修復《葫蘆兄弟》時多次與制片方討論方案，經(jīng)過反復測試和調(diào)優(yōu)才達到理想效果。

為了防止“誤傷”藝術(shù)效果，消除瑕疵的算法通常不會設(shè)置很高的強度，因此會漏掉一部分瑕疵，由人工輔助標注。對損傷嚴重的老片來說，徹底消除瑕疵需要投入大量人力。

《葫蘆兄弟》的修復只是一個典型個例，火山引擎修復數(shù)據(jù)顯示，算法能夠直接消除95%以上的瑕疵，剩下的要輔以人工標注，再調(diào)整算法做二次優(yōu)化。而在《葫蘆兄弟》消除瑕疵的過程中，設(shè)計師們用人力看了近20萬幀的畫面。

利鋒對此表示，經(jīng)典作品凝結(jié)了老藝術(shù)家的智慧與精神，值得投入大力氣做好修復，值得更好地傳承與守護。

未來一年，再修百部經(jīng)典中視頻

2014年，上海國際電影節(jié)首創(chuàng)“4K修復”單元后，“4K修復”走進大眾視野。隨后中國電影資料館、中影數(shù)字基地等專業(yè)機構(gòu)，陸續(xù)發(fā)起4K修復計劃。

有別于電影、電視劇等冗長內(nèi)容修復，《葫蘆兄弟》《猴子撈月》《小蝌蚪找媽媽》等傳統(tǒng)動畫片每集時長僅十余分鐘，且敘事完整，修復的工作量相對要少。

公開資料顯示，上海美術(shù)電影制片廠成立至今，攝制的500多部動畫片中30分鐘以內(nèi)的動畫片占比超過80%，這意味著在現(xiàn)有修復技術(shù)條件下，大量傳統(tǒng)動畫片等待全新的“重生”。

按照計劃，未來一年，《哈哈鏡花緣》《舒克和貝塔》等100部傳統(tǒng)動畫片的4K修復版將陸續(xù)在西瓜視頻上線。(科技日報記者 何亮)