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本周國內(nèi)疫情防控陸續(xù)傳來好消息，16日起，湖南除張家界以外全域均為低風(fēng)險地區(qū)，景區(qū)場館陸續(xù)開放，但文旅市場還是沒能趕上這趟旺季的末班車。一場突發(fā)疫情不僅讓市場期盼已久的暑期旺季僅持續(xù)十多天便草草結(jié)束，也將張家界的《魅力湘西》劇場推向風(fēng)口浪尖。短時間內(nèi)，多場文旅演藝陸續(xù)宣布延期或停演。在這背后，我們看到的不僅是文旅演藝行業(yè)本身的脆弱，休閑度假時代下市場需求的變化，也正為這一行業(yè)帶來多方面的挑戰(zhàn)。

從行業(yè)特點來看，當前國內(nèi)文旅演藝多離不開“重資產(chǎn)”和“人員密集”兩大特點，這就導(dǎo)致了其難以避免地受到疫情的負面影響。尤其是山水實景演出中龐大的演員陣容和舞臺投入，意味著需要大量的觀眾才能收回成本。停演很難，限制上座率時開演更是無奈之選。此前就有業(yè)內(nèi)人士稱，上座率不超過30%的票房也許連場租都不夠，相當于演一場賠一場，然而不演出只能等著坐吃山空。

而眾所期待的滿場，一旦涉及疫情傳播，就會成為一場噩夢。以定位大型民俗歌舞史詩的《魅力湘西》為例，其演出地張家界魅力湘西國際文化廣場總投資4.5億元，劇場座位數(shù)2800個，可謂重資產(chǎn)投入。隨著暑期來臨，張家界《魅力湘西》每天常態(tài)化連演4場，日接待人數(shù)超過1萬人。加上劇場內(nèi)人員密集、空間緊湊和場次之間消毒不徹底等因素，演藝劇場成為疫情傳播的高危場所。

失去暑期旺季之外，市場變化給文旅演藝行業(yè)帶來的挑戰(zhàn)也不容小覷。如海量演員團隊和巨額投資打造的傳統(tǒng)山水實景演出，在觀光游時代十分“吃得開”，但隨著休閑度假時代的到來，同質(zhì)化的內(nèi)容難以受到市場青睞。

值得一提的是，道略文旅產(chǎn)業(yè)研究院院長毛修炳曾引用一項消費者調(diào)查表示，“一半以上的人都更偏愛互動型的活動，大家不喜歡正襟危坐地看表演，而是喜歡參加各種音樂節(jié)、戲劇節(jié)等，沉浸式演出既是活動又是互動。”

筆者認為，當前的傳統(tǒng)旅游演藝一邊面臨著體量大、人員多帶來的高成本風(fēng)險，另一邊面對的是觀眾需求的更新，沉浸感和互動感強的文旅體驗無疑更受歡迎，傳統(tǒng)文旅演藝應(yīng)盡早考慮轉(zhuǎn)型升級。

常變常新，是傳統(tǒng)文旅演藝轉(zhuǎn)型升級的出路之一。演藝內(nèi)容上首先應(yīng)避免同質(zhì)化，要立足當?shù)鬲氂械奈幕厣瑫r擺脫對景區(qū)的過分依附，乃至形成具有影響力的文化IP。與此同時，文旅演藝還應(yīng)關(guān)注當前“Z世代”等主流消費群體的喜好，平衡好演藝內(nèi)容和表現(xiàn)形式，善用VR、AR等沉浸式“黑科技”。此外，在國內(nèi)游仍然受阻的情況下，文旅演藝需要考慮更多聚焦本地客群，這對內(nèi)容的創(chuàng)新提出了更高的要求。但可以肯定的是，常變常新的優(yōu)質(zhì)文旅演藝不會成為一次性消費品。( 鄭潔琳)