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由侯詠擔(dān)任總導(dǎo)演，章子怡、周一圍、于和偉、楊祐寧等主演的《上陽(yáng)賦》正在優(yōu)酷熱播。由中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院和中國(guó)電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)影視藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)共同主辦的電視劇《上陽(yáng)賦》專(zhuān)家研討會(huì)23日在北京舉行。如何拍好“古裝歷史劇”成為專(zhuān)家們關(guān)心的話(huà)題。

該劇總出品人穆曉穗介紹說(shuō)，該劇歷經(jīng)約270天拍攝完成，播出以后有支持的，有批評(píng)的，“從創(chuàng)作者的角度，我們的心態(tài)始終是開(kāi)放的，希望能多聽(tīng)聽(tīng)市場(chǎng)的聲音，為此還專(zhuān)門(mén)安排收集觀眾和網(wǎng)友的評(píng)論。”

“其實(shí)‘歷史古裝劇’不是我們的發(fā)明，而是梅蘭芳先生的發(fā)明。當(dāng)年他針對(duì)那么多歷史劇，創(chuàng)作了一種穿著古人的服裝來(lái)表現(xiàn)他所理解的歷史、演繹他要表達(dá)的主題的戲，叫‘歷史古裝劇’，我們今天也是這樣。”中央文史研究館館員仲呈祥說(shuō)。

《上陽(yáng)賦》講述以郡主王儇和寒門(mén)將領(lǐng)蕭綦為代表的主角心懷家國(guó)天下的奮斗成長(zhǎng)歷程。中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛表示，這部劇與《鶴唳華亭》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《天盛長(zhǎng)歌》《大明風(fēng)華》幾部劇大體上算一個(gè)類(lèi)型，以虛構(gòu)的歷史和人物故事講述一個(gè)主流價(jià)值觀。但是“架空”不等于胡編亂造，不等于虛無(wú)。一個(gè)優(yōu)秀的歷史古裝劇，雖然架空了具體的歷史年代和朝代，但文化質(zhì)感應(yīng)該是堅(jiān)實(shí)的。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任楊乘虎認(rèn)為，此類(lèi)作品應(yīng)當(dāng)將重點(diǎn)放在文化的想象力和美感上，在歷史的時(shí)空里傳遞人性溫度和完成價(jià)值書(shū)寫(xiě)。將文化想象中的歷史和歷史想象中的文化結(jié)合在一起，讓觀眾獲得其中的精神滋養(yǎng)。

一段時(shí)間以來(lái)，古裝劇扎堆涌現(xiàn)，也出現(xiàn)了一些問(wèn)題，如一味追求“爽感”和“快感”，過(guò)度將偶像、甜寵、愛(ài)情等元素囫圇裝入古裝劇的創(chuàng)作之中，使得此類(lèi)劇作走向平庸。在中國(guó)電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)影視藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)何天平看來(lái)，許多古裝劇在過(guò)度熱衷玩弄權(quán)謀或者后宮瑣事的過(guò)程中，消解了歷史和傳統(tǒng)文化的嚴(yán)肅性，“古裝歷史劇不能成為一種投機(jī)倒把的創(chuàng)作，更不是通俗流行的代言詞。古裝歷史劇應(yīng)該承載更厚重、更深沉的美學(xué)。”

“我對(duì)這部戲是有‘野心’的。”《上陽(yáng)賦》總導(dǎo)演侯詠表示，在創(chuàng)作過(guò)程中他最看重的是對(duì)于劇集核心立意的塑造和表達(dá)，“我希望把這部戲的立意推向主流價(jià)值觀，能夠?qū)τ^眾有一個(gè)正面影響”。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過(guò)程中深耕情節(jié)的密度、情感的濃度、事件矛盾的強(qiáng)度、故事進(jìn)展的速度，以期讓觀眾在張弛有度的敘事之中，體悟這部劇的內(nèi)涵。

中央戲劇學(xué)院電影電視系教授高雄杰認(rèn)為，《上陽(yáng)賦》對(duì)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)最大的貢獻(xiàn)在于回歸經(jīng)典敘事，而不是無(wú)謂地追求網(wǎng)感。對(duì)于章子怡表演的質(zhì)疑，他相信后半段觀眾會(huì)有改觀。說(shuō)起這幾年大女主電視劇的霸屏現(xiàn)象，他認(rèn)為這可能契合了觀眾女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。(記者 馬海燕)

據(jù)悉，該劇還被搬上了國(guó)外熒屏，YouTube、Facebook、VIKI等北美新媒體平臺(tái)及越南等地同步上線多語(yǔ)種版本。